@article{Mannaerts_2022, title={« Sauver l’artiste avec l’homme » : les représentations d’un pianiste et de ses mains dans « Les Mains d’Orlac » (Robert Wiene, 1924)}, url={https://savoirsenprisme.univ-reims.fr/index.php/sep/article/view/260}, DOI={10.34929/sep.vi16.260}, abstractNote={<p>«&nbsp;Sauver l’artiste avec l’homme&nbsp;»&nbsp;: le chirurgien qui s’efforce de sauver la vie et les mains de Paul&nbsp;Orlac, le protagoniste du film muet <em>Orlacs Hände</em> (1924) de Robert&nbsp;Wiene, se fixe un objectif ambitieux. Lors d’une opération réussie, le pianiste de renommée mondiale, qui a perdu ses deux mains dans un accident de train, reçoit les mains d’un meurtrier condamné. Orlac a l’impression que les mains ont une vie propre et qu’elles le poussent à commettre lui-même des crimes.<br>Quelle est l’importance du fait qu’Orlac soit pianiste&nbsp;? Aurait-il pu être un autre artiste&nbsp;? Et quelle image du pianiste en tant qu’artiste est véhiculée par Robert Wiene&nbsp;? Une lecture attentive et une comparaison du film de Wiene et de sa source littéraire (le roman de Maurice&nbsp;Renard, <em>Les&nbsp;Mains d’Orlac</em>, 1920) nous permet de répondre à ces questions plus en détail, tandis que d’autres films contemporains fournissent un cadre de référence supplémentaire.</p&gt;}, number={16}, journal={Savoirs en prisme}, author={Mannaerts, Pieter}, year={2022}, month={déc.}, pages={21-38} }