@article{Mazierska_2022, title={La représentation des musiciens dans « Dyrygent » (« Le Chef d’orchestre », 1979) d’Andrzej Wajda et « Dotknięcie ręki » (« Le Toucher silencieux », 1992) de Krzysztof Zanussi}, url={https://savoirsenprisme.univ-reims.fr/index.php/sep/article/view/261}, DOI={10.34929/sep.vi16.261}, abstractNote={<p>Cet article examine la représentation des musiciens dans <em>Dyrygent</em> (<em>Le&nbsp;Chef d’orchestre</em>, 1979) d’Andrzej Wajda et <em>Dotknięcie ręki</em> (<em>Le Toucher silencieux</em>, 1992) de Krzysztof Zanussi. Il prend pour hypothèse que ces films sont construits sur les contrastes – d’une part, entre un musicien romantique qui crée de la musique pour s’exprimer et transmettre une vérité profonde, et un carriériste qui fait de la musique pour améliorer sa condition financière et sociale&nbsp;; d’autre part, entre un musicien occidental qui est à la tête des plus grands événements musicaux, et un musicien polonais que l’on peut comparer à une sage-femme qui assiste cet accouchement musical et disparaît dans l’ombre une fois sa tâche accomplie. Les Polonais y sont dépeints comme humbles et nobles, mais on leur refuse finalement le droit de s’ exprimer librement, ce qui, selon les auteurs de ces deux films, constitue le plus important des droits humains.</p&gt;}, number={16}, journal={Savoirs en prisme}, author={Mazierska, Ewa}, year={2022}, month={déc.}, pages={75-88} }