Las “tragedias optimistas” de Rafael Spregelburd

Résumé

Las ideas de la historia del arte, como las de lo trágico y lo cómico, y los géneros como la tragedia o el melodrama, fueron creados para oponerlos entre sí, y la dialéctica hegeliana es la estructura básica de esas oposiciones. Adorno (2005, Badiou 2010: 41) le opone una dialéctica de la diferencia infinita, que descarta todo final o síntesis, que es aterradora. Rafael Spregelburd, dramaturgo y director argentino, propone tragedias optimistas, que tienen un final, pero lo posterga- y a veces continúa después de él- lo que es propio del melodrama. Ejemplificando con tres de sus obras, la hipótesis de este artículo es que Spregelburd adopta tanto la dialéctica hegeliana como la negativa adorniana: hay final y hay espera, porque lo que importa e interesa es lo que se hace antes del final, como en cualquier relato o en la vida.